ARTWORK ATLAS
60件代表作品 —— 涵盖书法、绘画。第一批目标：苏轼50件，欧阳修5件，黄庭坚5件。
苏轼 · 1082 · 墨迹纸本
苏轼行书巅峰之作，被誉为'天下第三行书'。元丰五年寒食节，苏轼在黄州贬所写下两首五言诗，笔墨随情感跌宕起伏，从沉郁到激越再到苍凉，诗书双绝。黄庭坚跋称'此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意'。
苏轼 · 1082 · 墨迹纸本
元丰五年壬戌之秋，苏轼与客泛舟赤壁之下，写下千古名篇《赤壁赋》。此卷为苏轼亲笔手书，字字珠玑，行楷兼融，'清风徐来，水波不兴'的意境在笔墨中徐徐铺展。
苏轼 · 1094 · 墨迹纸本
苏轼晚年行书合卷。时年五十九岁，被贬往惠州途经襄邑时所书。二赋皆为苏轼自作，以酒为题，笔墨酣畅淋漓，是苏轼晚年书法的杰出代表。
苏轼 · 1093 · 墨迹纸本
苏轼晚年书李白诗二首。笔力雄健，气势磅礴，以苏体行书再现李白诗中的超逸之气。阿部房次郎旧藏，是流入日本最重要的苏轼墨迹之一。
苏轼 · 1070 · 墨迹纸本
苏轼早期行书精品。书蔡襄《梦游洛中》诗句与自题，用笔端丽秀润，尚未形成后来的雄厚风格，但已显露过人天分。
苏轼 · 1088 · 墨迹纸本
苏轼致友人董钺的尺牍。信手写来，自然流丽，不失法度，展现了苏轼书法日常生活中最真实的状态。
苏轼 · 1079 · 墨迹纸本
苏轼在黄州贬所次韵秦观诗作。字里行间透露谪居的孤寂与对友人的思念。秦观时在京师，苏黄唱和频繁。
苏轼 · 1100 · 墨迹纸本
苏轼从海南儋州北归前夕所书。时年六十五岁，笔墨老辣苍劲，字里行间充满了重获自由的喜悦与沧桑感。是苏轼生平最后几件墨迹之一。
苏轼 · 1085 · 墨迹纸本
元丰八年苏轼离开黄州前所作。题为杜甫《桤木诗卷》，笔墨从容不迫，展现谪居五年后精神状态的重大转变。
苏轼 · 1082 · 墨迹纸本
苏轼在黄州致友人尺牍。墨色浓淡变化丰富，行气跌宕，是苏轼'无意于佳乃佳'书学理念的最佳例证。与《新岁展庆帖》合装一卷。
苏轼 · 1081 · 墨迹纸本
元丰四年苏轼在黄州写给陈慥的拜年信。笔墨轻松率意，是苏轼'尚意'书风的典型表现。与《人来得书帖》合装一卷。
苏轼 · 1086 · 墨迹纸本
苏轼为同年进士黄好谦写的祭文。用笔沉重凝练，墨色浓郁，一字一句皆见悲恸之情。是苏轼楷书代表作。
苏轼 · 1091 · 墨迹纸本
苏轼在颍州知州任上所作。时年五十六岁，为欧阳修之子欧阳棐抚琴而题。笔墨清雅从容，流露出对恩师欧阳修的怀念之情。
苏轼 · 1100 · 墨迹纸本
苏轼北归渡海后所书尺牍。笔墨苍茫，力透纸背，是六十五岁老人历经沧桑后的从容书写。
苏轼 · 1083 · 墨迹纸本
苏轼在黄州写与友人的春日讯书。书信体行书，随手挥洒，天趣盎然。苏轼曾说'书初无意于佳乃佳尔'，此帖即是明证。
苏轼 · 1095 · 墨迹纸本
苏轼书陶渊明《归去来兮辞》长卷。贬谪惠州期间，苏轼以陶渊明为师，遍和陶诗。此卷书写陶渊明的归隐之志，也是苏轼对自身命运的反思。
苏轼 · 1100 · 墨迹纸本
苏轼北归途中答谢民师的书信。信中论及为文之道，提出'行于所当行，止于所不可不止'的文论观。此帖书文俱佳，是苏轼极晚年代表作。
苏轼 · 1091 · 拓本
苏轼为杭州阿育王寺宸奎阁撰文并书丹的碑刻。楷书体势宽博，结构端严，是苏轼大字楷书的典范之作。
苏轼 · 1091 · 拓本
苏轼应滁州知州之请，将欧阳修《丰乐亭记》书丹刻石。楷书点画凝重，气象雄浑，是苏轼对恩师欧阳修最深情的致敬。
苏轼 · 1091 · 拓本
苏轼大楷书欧阳修《醉翁亭记》刻石。与《丰乐亭记》同为苏轼在颍州知州任上所书，双璧辉映，是苏体大楷的最高成就。
苏轼 · 1076 · 墨迹纸本
苏轼在密州知州任上所作。行书清隽自然，点画间透露出壮年苏轼的自信与从容。
苏轼 · 1089 · 墨迹纸本
苏轼致友人的礼仪书信。行书工整而不失潇洒，体现了苏轼在私人书信中特有的从容与真诚。
苏轼 · 1086 · 墨迹纸本
苏轼元祐年间在京时期所书信札。笔墨丰腴圆润，与黄州时期的瘦劲风格判然有别。
苏轼 · 1089 · 墨迹纸本
苏轼在杭州知州任上致友人短札。随手写来，笔致清雅，可见苏轼书写状态的松弛与自如。
苏轼 · 1083 · 墨迹纸本
苏轼手书自作词《满庭芳》。以行楷写就，字字独立而气韵连贯，词意与书风相得益彰。
苏轼 · 1096 · 墨迹纸本
苏轼在惠州贬所写给幼子苏过的家书。信中对苏过的文章给予鼓励和指点，笔墨间充满父爱的温暖，是苏轼家书中最动人的一件。
苏轼 · 1078 · 拓本
苏轼在徐州知州任上奉敕撰文并书丹。大楷碑版，结构严谨，笔力千钧，是苏轼早期楷书的代表作。
苏轼 · 1086 · 墨迹纸本
苏轼晚年行书诗帖，书于元祐年间。笔墨沉着老辣，是苏轼'我书意造本无法'书学理论的完美实践。
苏轼 · 1086 · 墨迹纸本
苏轼为王诜（晋卿）题诗的墨迹。王诜是苏轼挚友，西园雅集的核心人物。此帖记录了文人交游的珍贵片段。
苏轼 · 1080 · 墨迹纸本
苏轼初到黄州寓居定惠院时所作。海棠诗为苏轼名篇，书写此诗时尚未完全适应谪居生活，笔墨间隐含沉郁之气。
苏轼 · 1082 · 墨迹纸本
苏轼书杜甫《暮归》诗。黄州时期苏轼最爱读杜诗，以杜诗为精神寄托。书此帖时用笔沉郁顿挫，与杜诗意境相合。
苏轼 · 1069 · 墨迹纸本
苏轼早期行书。熙宁二年苏氏兄弟在京师时所作，笔致清丽秀润，尚未形成后来雄浑的个人风格。
苏轼 · 1087 · 墨迹纸本
苏轼手书《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。'似花还似非花'，词与书皆以虚灵见胜，是苏轼婉约词的代表作。
苏轼 · 1075 · 墨迹纸本
苏轼在密州时期写给友人的尺牍。行书流畅自然，点画间透露出密州时期'老夫聊发少年狂'的豪迈之气。
苏轼 · 1088 · 墨迹纸本
苏轼短札墨迹，书风清隽简洁。虽只寥寥数行，但笔墨意趣盎然，是'尺牍书'中的精品。
苏轼 · 1085 · 墨迹纸本
苏轼即将离开黄州时，致友人商议卜居阳羡（今宜兴）之事的信札。字里行间充满了对未来生活的憧憬。
苏轼 · 1080 · 墨迹纸本
苏轼在黄州以诗代简，邀友共饮京酒。帖中自称'卯酒困'三杯，可见苏轼在困境中不改其旷达本色。
苏轼 · 1080 · 墨迹纸本
苏轼邀道友啜茶的短札。茶与禅、诗与酒在苏轼的生活中融为一体。此帖简淡自然，是苏轼'平淡天真'美学观的体现。
苏轼 · 1093 · 墨迹纸本
苏轼为王献之《保母帖》所作跋文。对王献之书法的评价，反映了苏轼对东晋书风的理解与推崇。
黄庭坚 · 1100 · 墨迹纸本
黄庭坚在苏轼《黄州寒食帖》后的跋文，认为'此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此'。此跋与寒食帖合璧，是中国书法史上最伟大的双璧之一。
苏轼 · 1085 · 水墨纸本
苏轼传世最著名的画作。画中枯木虬曲如龙，怪石奇崛似铁。苏轼首创'墨戏'概念，不追求形似，而以笔墨抒写胸中逸气。米芾称其画'怪怪奇奇无端'。2018年佳士得拍卖场上以HKD 4.6亿成交。
苏轼 · 1080 · 水墨绢本
苏轼传世最重要的山水竹石图。画潇湘江畔竹石掩映之景，竹以劲挺之笔写出，石以大笔泼墨染出。苏轼以文人笔墨开创了枯木竹石这一经典题材，影响了此后元明清六百年的文人画。
苏轼 · 1090 · 水墨纸本
苏轼画松，松枝偃仰，似有风来。以淡墨写出松针，以枯笔勾勒枝干，极富文人趣味。苏轼爱松，黄州时在东坡植松，'偃松'也是其精神自画像。
苏轼 · 1085 · 水墨纸本
苏轼画竹，以中锋一笔写出竹竿，不画竹节，被称为'墨竹不画节'。苏轼说'宁可食无肉，不可居无竹'，竹是他精神品格的外化。
苏轼 · 1088 · 水墨纸本
枯木、竹、石三元素的组合，是苏轼最常画的文人画题材。木以枯笔写出，竹以中锋撇出，石以泼墨染出。三种笔墨语言的对比与和谐展现了苏轼对水墨控制的惊人能力。
苏轼 · 1086 · 水墨纸本
枯木与拳石的极简组合。苏轼认为'观士人画如阅天下马，取其意气所到'。此画不求形似，但求意气，是苏轼文人画理论的视觉实践。
苏轼 · 1095 · 水墨纸本
长卷竹石图。竹分浓淡，石分阴阳。苏轼晚年定居惠州期间，以书画消遣余生。此卷笔墨更加老辣自由。
苏轼 · 1093 · 水墨纸本
苏轼为定州所得雪浪石作赞并绘图。雪浪石是苏轼在定州知州任上发现的奇石，黑质白章，纹如雪浪。此石成为苏轼晚年精神寄托的重要象征。
苏轼 · 1087 · 水墨纸本
苏轼画梅，疏枝横斜，冷香四溢。梅花是苏轼诗词中反复出现的意象，'罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂'。此画以简淡笔墨传达梅花清高的精神。
苏轼 · 1087 · 水墨纸本
苏轼为王诜西园雅集所作记文并附图。西园雅集是北宋文人最重要的聚会，苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观、米芾、李公麟等十六人参加。此作记录了那个文化巅峰时刻。
欧阳修 · 1057 · 拓本
欧阳修楷书刻石。诗为嘉祐年间所作，书法端劲，结构严谨。苏轼评价欧阳修楷书'精劲敏妙，自是一家'。